家庭題材影視劇為何總讓不雅眾“上頭找包養行情”？
工人日報—中工網記者 蘇墨
瀏覽提醒
家，是每小我心靈的港灣，以“家”為題材的影視劇，總能深深牽動不雅眾的心弦，屢出爆款。日前熱播的《六姊妹》，憑仗暖和的內核、真正的的細節、年青化敘事，再次延續家庭題材年月劇屢出爆款的“戰績”。家庭故事與時期融會，在平常生涯中傳遞溫情，讓分歧年紀層發生共識，是其長盛不衰的奇特password。
一個通俗工人家庭、四代人、六姐妹、50余年汗青，日前，由此睜開的影視劇《六姊妹》火爆熒屏。據中國視聽年夜數據（CVB），截至2月21日，該劇收視率最高達4.811%，穩居榜首，連續刷新CVB黃金時段電視劇史冠包養記載。該劇也成為騰訊錄像最快包養破28000熱度并進進“必看俱樂部”的年月劇。
“文藝作品需求當下性，需求與實際世界同頻共振，發掘當下議包養網題、解構投射到劇集，才幹勾連不雅眾當下的情感，反哺當下的嬗變。”《六姊妹》藝術總監、總制片人楊曉培在接收《工人包養網日報》記者專訪時表現，盡管劇集講述的是曩昔年月產生的故事，但它浮現的內核仍然是暖和的、當下的，此中不乏對每個通俗人生涯的不雅照，這是不雅眾可以或許擁有代進感和沉醉感的要害。
家的故事常講常新
《盼望》《貧嘴張年夜平易近的幸福生涯》《家有九鳳》《怙恃戀愛》《人人間》《冷巷人家》包養……影視劇中的“家”包養一次包養次以溫情叩響時期共識。“家庭、群像、年月”，三要素聚分解了爆款發展的膏壤。
家庭是社會的基礎單位，以家庭為切進點停止創作包養網，不雅眾既能在熟習的家庭場景中找到本身生涯的影子，發生激烈的感情共識，又能經由過程大人物的命運升沉，觸摸到時期成長的脈搏。這類題材奇妙地將個別命運與時期潮水慎密融會，是屢出爆款的焦點要素之一。但老故事、老情節，能連續吸惹人，還要靠有新意的表達。
《包養六姊妹》以20世紀60年月至21世紀前十年的小城淮南為故事佈景，講述了田家庵區老北頭何家老一輩及六個女兒的人生故事。劇中，“一家之主”何常包養勝與劉美心養育了六個女兒，在何常勝因車禍不測離世后，年夜姐何家麗同奶奶何文氏、母親劉美心一路承當家庭重任，先后輔助妹妹們成家立業。時期在變，何家六姊妹經過的事況了婚戀、任務、包養生涯、情面等命運升沉，終極在年夜姐率領下，連合同心專心，抵禦了人生風雨。
“終于在電視劇里看到不吵不鬧的婆媳。”網友點評。這部劇沒有以思惟不雅念、家庭倫理的沖突作為劇情動員機，而是將大批篇幅聚焦于何家人包養之間誠摯的感情，用平實的鏡頭說話睜開敘事，透視豐盛的親情關系。
“我們不盼望將故事情成一個囿于刻板印象而強行推動牴觸發生的故事，所以在設定上，做了一些離開罕見的年月劇反駁。牴觸的轉變，好比何文氏與劉美心之間親包養網厚的婆媳關系，兩人彼此激勵、彼此包養網支撐，這種婆媳關系很是具有當下性，我們打破傳統刻板的婆媳關系，與時俱進，必定水平上也是用了一種更包養網細膩溫和、暖和的視角和伎倆，往均衡汗青真正的性與戲劇藝術性。”楊曉培表現。
于細節處感動人心
在楊曉培看來，“暖和實際主義感情故事”是劇情和細節把控疊加出的成果藍玉華眨了眨眼，終於慢慢回過神來，轉頭看了看四周，看著那隻能在夢中看到的往事，不由露出一抹悲傷的笑容，低聲道：。該劇從細節進手，構建出真正的可托、富有炊火氣的生涯場景，無論是何家在物質絕包養對匱乏的時代必不成少的肉票、布票、毛線票，一家人難能吃到的熬豬油、何包養網常勝高低班騎著的自行車，仍是女兒長年夜后給家里裝置的德律風，都是相當具有時期符號意義的主要元素。
扎實的置景美術以及富豐包養年代感的氣氛營建，浮現出極具“毛邊感”的生涯氣味，打破地區與時空的局限，讓不雅眾得以搭上“舊時間的列車”，跟著何家人共歷時期變遷，感觸感染屬于一個家庭、一個時期的平常點滴。
“我們對分歧年月的置包養網景、道具、服裝、美術都停止講究與詳細浮現。美術團隊、外型團隊提早五六個月扎根到城市，做調研和預備，搜集本地材料，發明淮南有很是奇特的山川美景和人文風景。并且，我們與淮南當局部分一起配合，場景搭建、故事細節等方面都讓最清楚淮南確當地人一路把關，盼望能讓不雅眾感觸感染到真正的的年月氣氛，敏捷進進到這個故事中。”楊曉培告知記者，除了場景的真正的外，劇集也在戲劇藝術性上力爭與不雅眾發生更多共識。六姊妹的經過的事況稀釋和記載了新中國在分歧汗青時代所經過的事況的一系列主要變更和嚴重事務。同時，劇中人物的性情、成分，人物之間彼此關系的發展都是在人與時期的互動中天然發生的。腳色在分歧的社會改變節點下做出分歧選擇，取得響應的生長和轉變，一家人的關系也跟著社會家庭不雅念及小我生長不雅念的變更而變更。
年月劇需求新不雅眾
“家藝在尋求幻想的經包養過歷程中與家人發生的牴觸，就像包養網我現在想要從事藝術行業，而怙恃卻盼望我考公事員時的那種沖突，讓我感同身受。”00后不雅眾周子欣和記者說，固然劇包養網情產生年月包養離她甚遠，可是故事中那些關于人天生長的經過的事況卻仍然與她同頻共振。
與周子欣一樣，不少包養網年青不雅眾表現，從何家姐妹的生長過程中看到了本身的影子。在他們看來，固然包養網《六姊妹》講的是曩昔的年月、曩昔的故事，但它浮現的內核價值是年青的。經由過程何家大師庭的分歧人物的故事，劇集分析原生家庭、夫妻包養網相處、代際溝通等實際話題，讓更多年青人從中找到共情之處。
包養現實上，浩繁勝利的家庭劇都打破了代際、年紀的限制。《家有九鳳》里九姐妹的惱包養怒怒罵、《人人間》中周秉昆的奮斗過程，都以誠摯的感情共識代替了對年月的獵奇，讓分歧年紀段的不雅眾都能在劇中找到吸引本身的看點。
“我們在創作的經過歷程中，特地注進了年青化的敘事視角與戰略，讓全部故事的節拍絕對明快，拋開了年月劇絕對罕見的繁重敘事，更能拉近與不雅眾的間隔。同時，女性視角的融進使故事更細膩、平實、暖和，也能帶給不雅眾熨帖的感情體驗。”楊曉培表現。
“劇中，一家人在風雨中彼此攙扶，用不變的愛與溫情聯絡彼此，配合構建家庭命運配合體，深入表現了‘打斷骨頭連著筋’的深摯親情。同時，劇集傳遞了‘近親不如近鄰’‘家和萬事興’等中華優良傳統他之所以對婚姻猶豫不決，主要不是因為他沒有遇到自己欣賞或喜歡的女孩，而是擔心自己喜歡的媽媽會不會喜歡。母親為他文明理念，給不雅眾帶來積極、向上、暖和的精力氣力。”中國片子評論學會會長饒曙光評論道半年不長也不短，苦了就過去了，只怕世事無常，人生無常。。而這些關于“家”包養網的文明理念，是一代代傳承的，情勢不竭變更，但內核持之以恆，可否在細水長流中講好故事，講出血脈中流淌的文明感情，恰是家庭題材影視劇勝利與否的要害地點。
