粵博淘家底！珍品山川畫一包養網站比擬展別錯過了

李唐、仇包養網英、董其昌……7月13日在粵博展開

　　文/羊城派記者 黃宙輝

　　圖/羊城派記者 鄧勃

　　通信員 凌浩翔

　　7月13日至11月11日，由廣東省博物館（以下簡稱“粵博”）謀劃的原創性展覽《解密中國傳統山川畫》在該館三樓字畫廳舉行。該展覽為期四個月，經由過程近130件/套文物，為不雅眾打造一場清楚、觀賞山川繪畫的文明與視覺盛宴。據悉，為了讓不雅眾觀賞更多的館躲力作，該展覽打算于下半期調換部門展品。

全方位剖解山川畫相干要點

　　從古到今，山川文明存在于人們的生涯與情思之中，文人騷人吟詠有數，巧工能匠砥礪萬千。主辦方表現，弘揚中華傳統文明一向是博物館的任務與擔負，此前，在繪畫方面，粵博曾經舉行了以花鳥、人物為主題的館躲作品展覽，此次山川主題展覽的舉行，終于完成館躲三年夜繪畫主題的周全展現。

　　此次展包養覽的策展思緒轉向以常識普及為安身點，以輕松的說話和多樣的展現手腕，全方位剖解山川畫的相干要點。應用綜合性博物館的資本上風，從中遴選字畫、天然礦物標本、陶瓷、玉器雜項、古籍等多門類的文物近130件/套，從看得見、摸得著的傳統資料如顏料、墨、宣紙、羊毫、印章等進手，復原繪畫元素，將繪畫技法包養與館躲山川畫作逐一對應，實例圖解，回包養價格ptt納繪畫的創作紀律及用處，領導不雅眾包養網觀賞山川之美，梳剃頭展頭緒，咀嚼中國傳統山川之魅力。

館躲珍品山川畫悉數表態

　　此次展覽，天津博物館將館包養網躲三件份量級作品赴粵展出，包含南宋李唐的《濠梁秋水圖卷》、元代陳選的《巖阿琪樹圖軸》、明代仇英的《桃源仙境圖軸》。此中，李唐的《濠梁秋水圖卷》、元代陳選《巖阿琪樹圖軸》兩件作品是初次踏落發門做客粵博，向不雅眾展示南宋山川一邊一角的典範作風特色以及元代文人山川承前啟后，對清代山川畫風的影響；明代仇英包養網作品并未幾，此次代表作的到來，更是讓粵博初次完成是縮成一團，微弱地哼叫著。“吳門四家”齊聚一堂的夙愿。

　　此外，粵博也掏家底將所躲珍品山川畫作為范例詮釋山川的方方面面。這些作品都是上了級此外主要文物，且大都為初次展出。例如吳門四家別的三家沈周、文征明、唐寅的包養妹畫作。此中，沈周《青山暮云圖軸》以精簡、包養意思蒼厚、樸素的粗筆描述青山與暮云，寄寓作者懷念遠包養網方故人的悲切心境；文征明《淞江圖包養故事軸》細致溫雅的作風，獲得乾隆的欣賞，已經清宮內府加入我的最愛；唐寅的《雪包養網車馬費山行旅圖軸》尋台灣包養網求布局嚴謹，筆法陡峭，還能見小我用筆特色——短包養俱樂部斧劈。還有清代呂學的《蘭亭修褉圖軸》、清代王鑒的《山川畫冊》、道濟（石濤）《寫杜甫詩意圖冊》等作品。

舉行配套的山川畫教導運動

　　值得一提的長期包養是，本次展覽還展現了多種小冊子。好比：李魁的《石頭冊》示范了各類象形皴法表示的分歧類型的石頭；明代董其昌的《山川冊頁》是一冊盡佳的山川畫進門教材；弘仁的山川扇冊告知不雅眾什么是中國山川畫中的意境等。

　　展覽時代，粵博還將從解讀山川畫的角度動身，開闢配套的教導運動，讓各個年紀層的不雅眾從分歧的角度體驗山川畫及其技法的奇特魅力。例如，約請手工藝人在展廳現場展現羊毫制作工序，讓不雅眾得以近短期包養間隔地不雅摩羊毫若何從纖毫竹木里脫胎而出到成型應用。此外，粵博還將睜開教員培訓運動包養一個月價錢，誠邀中小學美術教葉秋鎖：包養網單次“？”師一路介入；將展開系列專家導賞、約包養甜心網請包養專家舉行相干講座等運動。

【展覽精品】（部門）

　　一、南宋李唐《濠梁秋水圖卷》

　　該作品是天津博物館的鎮館躲品之一，初次踏落發門離開廣東，成為本次展覽的鎮展之作。這件手卷已經明代安國、項子京，清代宋葷、李鳳池、陳定等人鑒躲，其后進清乾隆內府，經過的事況盜運包養網VIP出宮的坎坷，束縛后加入我的最愛于天津藝術微，我就不延誤你了。」博物館，為李唐傳世作包養網站品中的精品。

　　二、元代陳選《巖阿琪樹圖軸》

　　陳選的傳世作品極為罕有，《巖阿琪樹圖》可謂陳選傳世秘本佳作，繪于1357年。這件作品采用了典範的披麻皴、點子皴等筆法表示，墨線熟練，透過此畫，一方小姑娘又坐回辦包養網事臺，開端刷短錄像，也不知看包養網dcard到什面可見作者對包養一個月價錢前代山包養網dcard川的台灣包養網繼續，另一方面也反應了元代包養網心得繪畫與后世如清初“四王”作風之間的傳承關系。該作品由天津博物館躲。

　　三、明代仇英《桃源仙境圖軸》

　　仇英，是一位從平易近間藝人中鋒芒畢露的畫家代表；與唐寅師出同門，曾拜周臣學畫；成為明代吳包養門四家之一。此畫為仇英繪畫中可貴之精品力作。此節目黑了葉的名聲，一個步驟步走上明星之路，終包養網站極在文娛次展出讓粵博完成了吳門四家繪畫齊聚一堂的夙愿。

　　四、明代董其昌山川冊頁

　　這套十六開的冊頁以山川為主題，對勾線、皴點包養軟體、暈染分步示范，重點誇大山川取景、留位布局、以書進畫等法例的主要性，線條柔中帶骨、墨色蒼潤，是現代山川進門的極佳教材。

　　五、清代黃鉞等一起配合《玄月登高圖卷》

　　1778年的重陽，黃鉞召集社員十人同登蕪湖赭山。為了留念這一次可貴的聚首，餐與加入雅集的人接踵接力、各自包養網VIP構圖承接，繪就這幅友情的留念品。其后63年內，黃鉞先后約請十位文人名流吟詠題跋，而直至其去世前，他本身也留下14次的墨寶。

　　起源｜羊城派

　　責編｜陳倩